Nous allons travailler sur Avid media composer de la création du projet jusqu'à la fin du montage cut puis passer sur Da Vinci de l’étalonnage jusqu'à l’export final.

1. Créer le projet Avid au même format que les rushes principaux.
2. Importer son fichier User.
3. Préparer Les bins et dossiers de bins.
4. Linker les rushes dans un bin “Natifs”.
5. Supprimer les pistes Data et audio vides.
6. Synchroniser les sons d'un enregistreur externe avec les clips video.
7. Transcoder les rushes en DnxHD36, les déplacer dans un bin “transcodes”.
8. Dérusher (peut intervenir avant le transcodage).
9. Monter.
10. Préparer la séquence finale pour la post Prod : Mire + 1000 hertz + décalage du TC
11. S'assurer que tous les natifs, éléments nécessaires, projet avid final etc. soient présents sur un seul et même disque dur. (Un des deux disques de back up natifs par exemple).
12. Connecter la séquence finale aux rushes natifs.
13. Transmettre les liens vimeo des films et une note d'intention d'étalonnage à la personne professionnelle en charge.
14. Transférer le projet sur Da Vinci via un AAF qui pointe vers les natifs.
15. Travailler avec l’étalonneuse.(5 heures)
16. Transmettre les liens vimeo des films et une note d'intention de montage son / mixage.
17. Préparer un AAF de la timeline ainsi qu'un dnxhd36 du film pour les étudiants en son de Louis lumière.(+ AAF de séquence de sons et ambiances additionnels, le cas échéant)
18. Travailler avec les étudiants.e.s de Louis Lumière pour le montage et le mixage son. (Au moins une séance en auditorium).
19. Récupérer un export son (stereo et 5.1) de Louis Lumière et le placer sur la séquence Da Vinci.
20. Adapter le générique type.
21. Exporter un fichier Master
22. Ajouter sous titres FR ou EN.
23. Fabriquer un export pour vimeo
24. Fabriquer un dcp

Linker les clip video issus de la caméra et les fichiers audio issus de l'enregistreur (mixpre, zoom etc.) au sein d'un même bin.
Sélectionner un clip et un fichier audio ayant tourné pendant la même prise.
Cliquer avec bouton droit sur l'un d'eux et choisir “autosync”. (on retrouve cette fonction dans le menu Bin dans la barre supérieure) Plusieurs façons de synchroniser, nous pouvons en utiliser deux :

• Inpoints :
  

Pour les versions anciennes d'Avid, ou si on veut aller vite.
Placer un point in sur le rush video, de préférence en utilisant le son témoin, ou en se calant sur un élément marquant de l'image (clap, choc, etc.).
Choisir un son distinct dont on est sûr qu'il a été capté à la fois par la caméra et l'enregistreur audio, enfoncer la touche MAJ (ou enclencher verrouille MAJ) afin que le son soit joué quand on se déplace d'image en image, afin de se caler très exactement au même temps sur la video et le son.

• wavesync :
  

Media composer synchronise automatique la video et le son sélectionné, mais l'analyse des waveform peut prendre beaucoup de temps.

La fonction autosync va créer un subclip qui commence et finit quand rush video et fichier son se recouvrent.

Quand on transcode un subclip, une version transcodée du clip video et du fichier son le constituant sont créées avec la version transcodée du subclip.
Il est ainsi facile de reconnecter une séquence constituée de subclips transcodés à leur version native, avec la 2eme option de la fonction relink.

Voici la charte à respecter pour le générique de fin, déroulant de 30 secondes max puis panneau copyright.
Certains noms sont à changer en fonction des équipes, évidemment.

File/output/export to file | untitled ou réglage existant | Options | AAF |COcher comme d'hab + AAF edit protocol |\\
Include video tracks in séquence |Include audio tracks in séquence | all tracks|LINK| tout décocher|  

cadre “Export method” :
Il est possible de choisir entre plusieurs options qui vont influer sur la nature, le nombre et la taille des fichiers à transmettre.

LINK: Génère un AAF (léger) qui pointe vers les natifs ou les transcodes utilisés.
Il faut donc fournir en plus :
- Les rushes Natifs OU transcodes.
- Une video autonome (CF point 2. de la méthode simple).
Cette option est la plus complète et implique de transmettre un disque dur avec tous les rushes.

COPY ALL MEDIA : La totalité des rushes sonores utilisés dans la séquence (donc pas la totalité des rushes sonores du projet) est copiée dans la destination de votre choix. Votre séquence doit utiliser des sons transcodés. Ainsi seuls les pistes sonores des rushes seront copiées, ce qui ne marche pas avec les natifs.

CONSOLIDATE : La portion choisie (choix de la longueur de “poignées” permettant d'éventuellement allonger le plan du début ou de la fin) des rushes utilisés est copiée dans la destination de votre choix. Cette fois ci les rushes peuvent être natifs ou transcodes, les fichiers accompagnant le AAF étant ici générés à partir de la séquence.

L'ensemble des cases à cocher concerne la façon de gérer les effets (ne pas les conserver ou au contraire exporter le son avec l'effet, qui ne sera donc plus mofifiable) ou modifier le format des fichiers audio en cas d'incompatibilité avec le logiciel destination.
Un MIXDOWN exporte la piste audio ou video d'un seul bloc, un peu comme lors de l'export dnxhd36.
En fait, petit bonus pour qui a lu jusqu'à la fin : Il est possible de grouper les deux étapes de la méthode simple au moment de l'export AAF.

Cocher include video / data tracks in sequence | video /data details | Video mixdown | mixdown with video edits | transcode video to (DNxhd léger | 

Ne pas oublier alors de cocher “add audio mixdown track” sans les audio details, pour qu'apparaisse dans protools le son témoin de votre film, avant post-prod son.

cadre “media destination” :
Choisir ici l'encapsulage final :
Media drive : Un dossier “Avid media files” est utilisé à la racine du disque dur choisi.
Folder : un dossier est créé qui contiendra les éléments exportés.
Embedded in AAF : Tout tient dans un seul et même fichier .AAF.

MAJ 20200611. AAF audio, méthode simple ou avancée.

Le format AAF permet de transférer une séquence depuis un logiciel source (Ici Avid media composer) vers d'autres logiciels (ici Avid Protools). Outre les points de montage video et/ou audio, il peut conserver les transitions, niveaux à l'exception de la plupart des effets ou spécificités du logiciel d'origine.

Deux éléments à fournir à partir de la même séquence finale telle quelle, avec IN/OUT et toutes les pistes sélectionnées. :

• 1. Un Export AAF AUDIO, en consolidate avec poignées de 30 secondes
  

File/output/export to file | untitled ou réglage existant | Options | AAF |COcher comme d'hab + AAF edit protocol |\\
Include audio tracks in séquence | all tracks|CONSOLIDATE | HAndle lenght 750 frames | tout décocher | embedded in AAF 

Résultat : copie des portions de rushes utilisés sur les pistes son (avec poignées) et de la séquence dans un seul fichier .AAF

• 2. Un Export DNXHD 36 :
  

File/output/export to file | untitled ou réglage existant | Options | Quicktime movie |Tout cocher| Options | dnxhd, 1080p 25, dnxhd 36 | Keep as legal range, native dimension |\\

Synchronisation :
Afin de garantir et faciliter la synchronisation du AAF audio et de la video témoin sous protools, il vaut mieux placer des repères sur la piste video et les pistes sons de la timeline, avant le début du film et avant tout export.

• Une mire de barre sur une image sur la piste video
• un 1000hz d’une image sur les pistes sons.

On procède ainsi :

1. Créer une copie de votre séquence finale
2. Faire démarrer cette séquence à 00:59:57:00 (Modifier la valeur dans la colonne “start”)
3. Placer sur le première image un panneau avec le nom du projet, dudela réalisateurice.
4. Placer sur la 3eme image (à 00:59:57:02 ;) ) une mire (Rechercher smpte bars dans le Finder, prendre celle en 1080p).
5. Générer un 1000hz :
   • Ouvrir l’audio tool/ cliquer sur PH/Create Tone Media : -20db / 1000hz / une seconde/ le nombre de pistes de votre séquence.
   • Placer ce tone sur toutes les pistes pendant une image au même TC que la mire (00:59:57:02).
6. Placer le début du film à 01:00:00:00 (comme avant au final quoi)