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WIKI de l'UFR LAC
- Prise de Vues
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Nous allons travailler sur Avid media composer de la création du projet jusqu'à la fin du montage cut puis passer sur Da Vinci de l’étalonnage jusqu'à l’export final.
Linker les clip video issus de la caméra et les fichiers audio issus de l'enregistreur (mixpre, zoom etc.) au sein d'un même bin.
Sélectionner un clip et un fichier audio ayant tourné pendant la même prise.
Cliquer avec bouton droit sur l'un d'eux et choisir “autosync”. (on retrouve cette fonction dans le menu Bin dans la barre supérieure)
Plusieurs façons de synchroniser, nous pouvons en utiliser deux :
Pour les versions anciennes d'Avid, ou si on veut aller vite.
Placer un point in sur le rush video, de préférence en utilisant le son témoin, ou en se calant sur un élément marquant de l'image (clap, choc, etc.).
Choisir un son distinct dont on est sûr qu'il a été capté à la fois par la caméra et l'enregistreur audio, enfoncer la touche MAJ (ou enclencher verrouille MAJ) afin que le son
soit joué quand on se déplace d'image en image, afin de se caler très exactement au même temps sur la video et le son.
Media composer synchronise automatique la video et le son sélectionné, mais l'analyse des waveform peut prendre beaucoup de temps.
La fonction autosync va créer un subclip qui commence et finit quand rush video et fichier son se recouvrent.
Quand on transcode un subclip, une version transcodée du clip video et du fichier son le constituant sont créées avec la version transcodée du subclip.
Il est ainsi facile de reconnecter une séquence constituée de subclips transcodés à leur version native, avec la 2eme option de la fonction relink.
Voici la charte à respecter pour le générique de fin, déroulant de 30 secondes max puis panneau copyright.
Certains noms sont à changer en fonction des équipes, évidemment.
Ecriture et réalisation
Jean-Sylvie De La Téssanière
Image
Marie-Lutèce Dutailly
Son
Claude France
Avec
Roger Charon
Didier Paillous
Pitou
Grosquette
Miaulitto
et
Jackie et Nathalie Gomez
avec l’aimable participation du
Club Punks et Chiens Passion 92
Une production du Master 2 DEMC
En partenariat avec l’ENS Louis Lumière
Montage
Gigi de Meaubourg Saint Vincent
Montage son
Norman Némo
Mixage
Kévin Quidam
Etalonnage
Olivier Chambon
Musique Originale
Fap Gadget and The Lowres Wastes
The Random Noises From Rejected Takes
Encadrement artistique et technique
A l’écriture
Chantal Briet
A la réalisation
Rémi Depardy
A l’image
Nicolas Contant
Au son
Alexandre Abrar
Au montage
Coordination technique
Julien Bonnet
Remerciements
SARL Marc Pujols Surface Clean Express
Le C.R.O.U.S. De Paris
(Sortir le copyright suivant du déroulant, le faire apparaitre en fixe en bas de l’écran à la fin du déroulant)
© Master DEMC, Université De Paris, 2021
File/output/export to file | untitled ou réglage existant | Options | AAF |COcher comme d'hab + AAF edit protocol |\\ Include video tracks in séquence |Include audio tracks in séquence | all tracks|LINK| tout décocher|
cadre “Export method” :
Il est possible de choisir entre plusieurs options qui vont influer sur la nature, le nombre et la taille des fichiers à transmettre.
LINK: Génère un AAF (léger) qui pointe vers les natifs ou les transcodes utilisés.
Il faut donc fournir en plus :
- Les rushes Natifs OU transcodes.
- Une video autonome (CF point 2. de la méthode simple).
Cette option est la plus complète et implique de transmettre un disque dur avec tous les rushes.
COPY ALL MEDIA : La totalité des rushes sonores utilisés dans la séquence (donc pas la totalité des rushes sonores du projet) est copiée dans la destination de votre choix.
Votre séquence doit utiliser des sons transcodés. Ainsi seuls les pistes sonores des rushes seront copiées, ce qui ne marche pas avec les natifs.
CONSOLIDATE : La portion choisie (choix de la longueur de “poignées” permettant d'éventuellement allonger le plan du début ou de la fin) des rushes utilisés est copiée dans la destination de votre choix.
Cette fois ci les rushes peuvent être natifs ou transcodes, les fichiers accompagnant le AAF étant ici générés à partir de la séquence.
L'ensemble des cases à cocher concerne la façon de gérer les effets (ne pas les conserver ou au contraire exporter le son avec l'effet, qui ne sera donc plus mofifiable) ou modifier le format des fichiers audio en cas d'incompatibilité avec le logiciel destination.
Un MIXDOWN exporte la piste audio ou video d'un seul bloc, un peu comme lors de l'export dnxhd36.
En fait, petit bonus pour qui a lu jusqu'à la fin : Il est possible de grouper les deux étapes de la méthode simple au moment de l'export AAF.
Cocher include video / data tracks in sequence | video /data details | Video mixdown | mixdown with video edits | transcode video to (DNxhd léger |
Ne pas oublier alors de cocher “add audio mixdown track” sans les audio details, pour qu'apparaisse dans protools le son témoin de votre film, avant post-prod son.
cadre “media destination” :
Choisir ici l'encapsulage final :
Media drive : Un dossier “Avid media files” est utilisé à la racine du disque dur choisi.
Folder : un dossier est créé qui contiendra les éléments exportés.
Embedded in AAF : Tout tient dans un seul et même fichier .AAF.
MAJ 20200611. AAF audio, méthode simple ou avancée.
Le format AAF permet de transférer une séquence depuis un logiciel source (Ici Avid media composer) vers d'autres logiciels (ici Avid Protools).
Outre les points de montage video et/ou audio, il peut conserver les transitions, niveaux à l'exception de la plupart des effets ou spécificités du logiciel d'origine.
Deux éléments à fournir à partir de la même séquence finale telle quelle, avec IN/OUT et toutes les pistes sélectionnées. :
File/output/export to file | untitled ou réglage existant | Options | AAF |COcher comme d'hab + AAF edit protocol |\\ Include audio tracks in séquence | all tracks|CONSOLIDATE | HAndle lenght 750 frames | tout décocher | embedded in AAF
Résultat : copie des portions de rushes utilisés sur les pistes son (avec poignées) et de la séquence dans un seul fichier .AAF
File/output/export to file | untitled ou réglage existant | Options | Quicktime movie |Tout cocher| Options | dnxhd, 1080p 25, dnxhd 36 | Keep as legal range, native dimension |\\
Synchronisation :
Afin de garantir et faciliter la synchronisation du AAF audio et de la video témoin sous protools, il vaut mieux placer des repères sur la piste video et les pistes sons de la timeline, avant le début du film et avant tout export.
On procède ainsi :